2015年11月03日

MFレンズをAFレンズに

これまでにもいくつかのテレコンバーターを紹介してきましたが,今回はニコン純正のテレコンバーターのご紹介です.ただしそのままでは現在のデジタルカメラでは動作しませんので,改造が必要になります.

ニコンは「不変のFマウント」と言うように,1959年のニコンF以来,50年以上に渡って一眼レフカメラのマウントの寸法を変更していません.その間に露出計との連動やオートフォーカス化など次々と新機能が追加され,それによって少しずつ拡張され,また互いに対応しない組み合わせも現れてきています.しかし依然として今でもニコンFで使えるレンズが売られていますし,初期のレンズもニコン自身による改造サービス(既に終了)により,現在のデジタルカメラに装着することもできます.

その中でも,もっとも大きな変化の1つはオートフォーカス化でしょう.キヤノンやミノルタはオートフォーカス化にあたってレンズマウントを完全に刷新しましたが,ニコンはレンズマウントに穴を開けてレンズとボディを連動させることにより,マウント形状を大きく変えることなくAF化を達成しました.そのため,従来のマニュアルフォーカス用レンズでも,その後のオートフォーカスカメラに装着して使うことが出来たのですが,ニコンはさらにおもしろい商品を用意していました.それがここで紹介する「AFテレコンバーター TC-16AS」です.

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上の写真は,以前の記事で500mmの超望遠レンズにつけるストラップの話を書いた時のものです.このテレコンバーターは1.6倍ですので,500mm F4 レンズに装着すると,合成800mm F6.4 のレンズに変化します.これにより撮影した例はこちらの記事の末尾で少し紹介しました.またこちらのニシオジロビタキの写真もこの組み合わせで撮影したものです.ご覧のように十分実用になり,私の野鳥撮影の主力機材になっています.開放絞りでも割りと良く写りますが,最近のカメラは高感度でも画質が良いので,よりコントラストを上げたり被写界深度を増すために,日中ではマスターレンズを1〜2段絞って撮影することが多いです.

後に述べますが,このテレコンバーターでピントが調整できる範囲は超望遠レンズに装着した時は狭くなりますので,おおまかなピント合わせはマスターレンズのフォーカスリングで合わせておき,最後の微調整をAFで行っています.私の場合,カメラ(D800E)はシャッターボタン半押しでAFが動かないように設定しており,カメラ背面のAF-ONボタンを押して初めてAFが動くようにしています(いわゆる「親指AF」です).これと併用することで,好きなときにAFとMFを切り替えたり併用したりしながら撮影できる上,AFのピントが大きく外れてしまって被写体を見失うことがないのがこの組み合わせの美点です.要するに,マスターレンズのピントリングによってAFリミッターの範囲を変えるような使い方ができるわけです.

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さて,このテレコンバーターをD800Eなど最近のデジタルカメラで使用するには改造しなければなりません.後に述べるように,このテレコンバーターは1980年代後半〜1990年代初頭のAF黎明期にのみ売られていたもので,当時でも対応しないボディがありましたし,最近のカメラではすっかり対応から外されてしまっているのです.しかし世の中にはすごい人がいるもので,カメラと連動させるための電気接点を移植すると動作することが発見されました.上の写真では,左から2番目のAF接点が移植されてきたもので,もとは右から2番目にあるピン(今は穴だけがあいています)を流用しています.内部でも細かな配線の付け替えがあり,少々難易度が高いですが,電子工作が得意な方なら自分で改造ができると思います.さらに内部のICのピンを2箇所カットすることで,このAFテレコンバーターは 70-210mm F4 レンズのズームリングが 145mm の位置に設定されているとしてボディに認識されるようになります(そのため EXIF にもデータが残り,例えば F5.6 と記録されていれば,マスターレンズが1段絞られていることになります).

改造の方法はこちらでは詳しく説明しません.インターネットで "TC-16AS 改造" などと検索すると,改造方法に関する詳細な記事をいくつも見つけることが出来ます.

さて,この TC-16AS ですが,超望遠レンズだけでなく,広角を含む多くのニッコールレンズに装着することが出来る点も大きな利点です.ニコンのテレコンバーターには,昔はマニュアルフォーカス用のものもありましたが,現在は超望遠レンズ用のものしかありません.しかしこのレンズはマスターレンズへ差し込まれるような構造でないために取り付けられるレンズが多いのです.

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上の写真はF-801sが発売された当初のカタログ(1991.12.10発行)で,その末尾にこのテレコンバーターが紹介されています(同じ F-801s のカタログでも,もう少し後のカタログでは紹介部分が削除され,対応表に書かれるだけになります).このテレコンバーターでよく話題になるのは,本体には TC-16A としか書かれていないのに,正式名称は上のように TC-16AS となっていることです(海外では TC-16A として売られていたようです).5群5枚構成のテレコンバーターレンズ系がカメラボディ内のモーターにより駆動されて前後され,それによりオートフォーカスが可能となりますが,その移動量(像面側で約2mm程度のピント移動)が小さいため,焦点距離の短いレンズでは比較的近くまでピントが合いますが,焦点距離の長いレンズほどその範囲が狭まってきます.ただし,マスターレンズ側を繰り出すことで元のマスターレンズよりも若干近い距離までピント合わせすることができるので,実用上は大きな問題はありません.当時のAFカメラは合成F値が F5.6 以上でなければなりませんでしたが,最近のデジタル一眼レフは F8 でAFが動作するため,上のリストでは 500mm F4P ではAF出来ないことになっていますが,D800E では問題なく使用できます.

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上の写真は,Ai マイクロニッコール 55mm F2.8S を TC-16AS を介して D800E に取り付けたところです.この組み合わせでは 88mm の中望遠マクロレンズとなり,最大撮影倍率も等倍に迫ります.以下の写真はこの組み合わせの最短撮影距離で撮影したものです(被写界深度を得るため2段絞っています).ご覧のように十分シャープな写真を撮影することが出来ます.

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この他にもこちらで,Ai Nikkor 500mm F4P にこのテレコンバーターを組み合わせて撮影した野鳥の撮影例を多く掲載していますのでよければ御覧ください.

このAFテレコンバーター,発売当時はマニュアルフォーカスレンズを揃えてきた旧来のニコンファンのためのものだったと思われますが,ズームレンズを含め多くの標準域のレンズが揃った今では必要となる機会が少ないものです.しかし大口径望遠レンズはますます高価になっていますので,古めだけれども画質に定評のある望遠レンズを活躍させるためにも使えますし,また上の作例のようにマクロレンズと組み合わせても,AFとMFをうまく使い分けることができて便利なものです.

なお TC-16AS をそのまま,または改造して非対応のカメラに装着したときの故障や問題については自己責任となります.TC-16AS は,無改造のままでも D2 では動作するようですが,例えば D1 の取扱説明書では使用できないレンズのリストに入っています.また当然のことながら,ボディ内にAFモーターを備えていないボディ(初級/中級のDXフォーマット機等)には,そもそも装着してもAFの動作させようがありません.
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2015年10月31日

ミラーレス一眼の光と影

これまで何度か,オールドレンズをミラーレス一眼カメラに装着する方法や撮影例を紹介してきました.しかしこの手の遊びをやっていると,どうもフィルムカメラで同じレンズを使った時と撮影結果が違う・・ということがあります.今回はこの原因について探っていきます.

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上の写真はソニーα7に,先の記事で紹介したアダプターを介して Nikkor-O 2.1cm F4 を装着したところです.このレンズは特にカメラ内部に潜り込む部分が長く,レンズ後玉の周囲を覆っているガードを取り外さないとカメラ内部のメカニカルシャッターと干渉する危険があります(個体差もありえますので,外すと確実に安全とは保証できません).しかし兎にも角にも取り付けて撮影はできますが,撮ってみるといろいろとフィルムでの撮影結果との違いを感じることになります.

1点目は周辺減光です.撮像素子はフィルムとは異なり,斜めに浅い角度から光が入ると感度が落ちます.また,このときカメラの色に関する感度特性も変化するため,「カラーキャスト」などと言われる色づきが周囲に発生します.α7では周囲が紫色に色づく現象が多く見られます.そして3点目に,周辺部の画像が甘くなることが多いことです.これも一般には撮像素子の特性のように解説されることが多いのですが,実は違います.センサの前に置かれた赤外線カットフィルタや光学ローパスフィルタ(または光学ローパスフィルタと光路長を合わせるために置かれたガラス板)のために周囲の画質が甘くなるのです.

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そこで今回,光学設計ソフトウェア OSLO EDU を用いてこの現象がどの程度の画質劣化を引き起こすのかを調べてみました.実際のフィルタの厚みや光学特性は不明ですが,今回は簡単のため,厚さ 1mm の単なるガラス板をフィルムの直前 1mm に置きました(理論上,厚みが同じなら,レンズと撮像素子の間であるかぎりどこでも同じ結果になります).ガラスの種類はもっともありふれた BK7 としています.

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レンズはもっとも厳しい条件を想定して,21mm F4 とし,画角は90度(半画角 45度)としています.レンズそのものは理想レンズを仮定していますが,1mm のガラス板を置くと光路長が伸びるため,中心部を基準にピント位置を自動調整する設定としています(上の画面で中央付近に 1.340717 とありますが,これはもともと 1.0 ですので,約 0.34mm だけ像面を後ろに下げたことになります).

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このときの画面隅での光線の様子が上の図です.本来は,右端の黒線(撮像素子の面)に光が集まるはずですが,それがより後ろにずれています.つまり撮像素子では画像がぼやけてしまうわけです.それでは,点光源の像はどんな形に広がってしまうのでしょうか.

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この図はスポットダイヤグラムと呼ばれ,点がどのような形に広がるのかを表しています.中央部(最下行の真ん中)は小さな1点に光が集まっており,ガラス板の影響が殆どないことが分かります.しかし,画面の周囲(中段)や隅(最上段)では点がラグビーボール型に広がってしまい,その大きさは 0.1mm 近くに達しています.実際にはこんな隅の画質が問題になることはほとんどありませんし,周囲ではレンズのケラレによって端の方の光線が遮られるので,これよりはもっと小さくなりますが,いずれにしても思ったよりも大きく点が広がっていることが分かります.

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それでは,よくレンズ評価に用いられる MTF ではどうでしょうか.上の図は,10, 20, 40linepair/mm のMTFのグラフです.いずれも大幅にコントラスト低下をきたしていることが分かります.

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最後に収差図を掲載します.この図を理解するには少し専門的な知識が必要になりますが,今回の場合,もっとも重要なのは中央上段の ASTIGMATISM (非点収差,像面湾曲)です.S, T ともに右(+)に倒れており,その大きさが 0.1〜0.3mmと,やや無視できないレベルにあります.ただし興味深いのは,これらが+側に振れていることです.多くのレンズでは逆に,像面はレンズ側に(左側に)倒れます.またその程度が最大で 0.2mm 程度であることが多いのです.要するに,今回の解析では理想レンズに対しては周辺画質が劣化することはわかったのですが,レンズによってはその収差を打ち消す方向に働くことがあり得ることを示しています.実際,キヤノン 25mm F3.5 レンズ(構成図)では,ニッコール 25mm F4 のトポゴンタイプのレンズの後ろに平行平面のガラスを置いて像面を平坦化しています.ミラーレス一眼カメラにオールドレンズを付けて無限遠の景色を撮影すると,思ったよりも良いレンズ,悪いレンズといった相性の良し悪しがありますが,その秘密は意外とこんなところにあるのかもしれません.

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上の写真は実際に,α7に 2.1cm F4 を取り付けたときの,絞りを絞った時と開いたときの画像の変化です(縦位置撮影したときの画面最上部の例です).絞りを開いた時に,縦長のラグビーボール状の点像となっており,光学シミュレーションにおける点像の計算結果に大変良く似ていることが分かります.レンズの性能が悪いわけではなく,カメラ内部のフィルタによって生じた画質劣化であるということの証拠と言えるでしょう.

なお今回の解析では,かなり画角が広いレンズで,かつ入射光と出射光の主光線が平行(対称型レンズではほぼ成り立つ)であると仮定しています.レトロフォーカス型レンズでは入射光に対し出射光はよりセンサに対して垂直に近い角度で入射するので画質劣化は小さくなります.また,多くの広角レンズでは(繰り返しになりますが)ケラレ等によって光束が細くなり,より収差の影響は小さくなります.要するに今回の例は「最悪のケース」をシミュレーションしたものとご理解ください.

最後に,比較用としてガラス板を置いた時と置いていない時のそれぞれの解析データ(pdf),それに OSLO 用の設計データを掲載しておきます.

with-glass.pdf, without-glass.pdf, 21mmF4.len
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ニコンの古い広角レンズ その2

今回もかなりマニアックなお話です.

前回の「ニコンの古い広角レンズ」で書いたように,一眼レフカメラが登場するまでの広角レンズはカメラの内部へ深く潜るように装着されるものが多くありました.これらは「対称型広角レンズ」などと呼ばれ,レンズの前半と後半がほぼ対称になっているために直線が直線としてまっすぐ描写される(歪曲収差がほとんどない)などのメリットがあります.それに対し一眼レフ用の広角レンズは設計が難しく,ニコンFが登場した1959年当時には超広角レンズは存在しませんでした.

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そんな中,まずはとにかく超広角レンズを,とニコンが送り出した超広角レンズがこの Nikkor-O 2.1cm F4 です.このレンズは,カール・ツァイスの名レンズ「ビオゴン 21mm F4.5」をお手本にしつつも独自の設計がなされたレンズですが,対称型であるために一眼レフカメラにはそのまま装着できません.そこで,一眼レフレンズのミラーを跳ね上げて装着するようになっています.そのため,ファインダを覗いても真っ暗で被写体は見えません.外付けのファインダが必要になります.

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レンズを装着して,フィルム側からシャッターを開いて覗いて見ると,こんな風にレンズ後玉がフィルムの直ぐ側に迫っています.また,その大きさもギリギリです.そのため,このレンズは他のレンズとは装着方法が異なります.他のFマウントレンズはレンズ全体をひねるようにしてカメラに取り付けますが,このレンズだけはマウント内部の小さな突起にレンズ本体が引っかかるようになっていて,レンズを回転させずにマウント部分の銀色のリングだけを回して取り付けるという特殊な仕組みになっています.カメラ内部に差し込まれる部分が回転してしまうとカメラ内部に干渉するために,このような構造になっているようです.

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要するにこのレンズを取り付けるためには,カメラ側のミラーが「上げっぱなし」になる必要がありますが,それに加えてこの「マウント内部の突起」が必要になります.この突起はニコンF,ニコンF2とニコマートにしか備わっておらず,それ以降のカメラには取り付けることが出来ません.そして,多くのマウントアダプターにもこの突起がありませんが,そんな中,このレンズをニコンS2などの距離系連動式ニコンに取り付けるマニアックなマウントアダプターが登場しました.

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このアダプターを作っているのは,以前にこちらの最後のほうで紹介したベネズエラの方です.このアダプターは最初から,この Nikkor-O 2.1cm F4 をニコンS2等に取り付けることを意図して作られていて,マウント内部11時の方向にちゃんと突起が設けられています(マウントアダプターの刻印 "NIKON F --> S" の1つ目の N の脇にある,一部が真鍮色の突起です).もう1つ面白いのは,このアダプターのニコンカメラへの固定方法です.普通,外爪に引っかかるレバーがレンズ(またはマウントアダプター)の脇に付いているはずですが,それはありません.なんと,Fマウント側にレンズを取り付けると自動的に,アダプターがカメラ側にも固定されるようになっているのです.3時方向のレンズ固定用のピン(シルバー)のすぐ脇(4時方向)に,少し太い真鍮色のピンがありますが,これがレンズの装着によって押し下げられると,マウントアダプターが緩む方向に回らないようにロックが掛かるようになっています.

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このアダプターを使って,Fマウント用の Nikkor-O 2.1cm F4 をニコンS2につけてみました.同じレンズはSマウント用にも発売されたのですが,その個数は極めて少なく,今では100万円前後で取引されています.これではとても手が出ませんが,Fマウント用は最近かなり値がこなれてきており,このレンズは外観がくたびれていることもあって245ドルで入手しました.距離計には連動しませんが,もともと被写界深度が深いレンズですので問題ないでしょう.ついでに,本家のビオゴン 21mm F4.5 もニコンSPにつけていっしょに記念撮影.このレンズは,ニコンSマウントとほぼ同形状のコンタックス用のため,そのままニコンに取り付けられます.

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この写真のように通常のニコンFマウントのレンズもS2などに取り付けることが出来ますが,上で述べたレンズロック用のピンがマウント内部にひっかかってレンズが外れなくなるリスクがあります.事前にアダプターとレンズだけで十分テストした上で自己責任で試してみてください.レンズによっては,レンズ後玉やガード用の突起がニコンSマウントに鑑賞するものもあるかもしれません.いずれにしてもあまりメリットはありませんね.
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